PC-GC1-08

Ver impreso PC-IC-1

Título normalizado

Comedia de Calisto y Melibea

Impreso

Sin indicaciones tipográficas, pero Burgos, Fadrique de Basilea, c. 1499-1501.

Ejemplar incompleto y manipulado.

Canet (2017: 409-426) aporta un completo análisis sobre las distintas propuestas de datación de la Comedia impresa en Burgos.

Formato

4.º

Título impreso

No se conserva la portada.

Biblioteca

Estados Unidos, Nueva York (NY), The Hispanic Society of America.

Agradecemos a The Hispanic Society of America que nos haya dado su permiso para utilizar en Portal Celestinesco la reproducción digital de la edición facsímil del ejemplar, Comedia de Calixto y Melibea. Edición facsímil de la primera edición, de Fadrique de Basilea, Burgos, 1499 (?), ed. A. M. Huntington, New York, De Vinne Press, 1909; reimpr., New York, The Hispanic Society of America, 1970 y 1995.

Todas las imágenes ⓒThe Hispanic Society of America, Nueva York.

Signatura

Inc. 75

Ejemplares Localizados

1 ejemplar

Estados Unidos, Nueva York (NY), The Hispanic Society of America, signatura Inc. 75

Digitalización testimonio

TeXTReD. Portal de recursos digitales hispánicos: Celestina Early Editions / Colección de ediciones tempranas de Celestina, dirigido por Ivy A. Corfis, University Madison-Wisconsin.

[Transcripción con facsímil digital vinculado de la edición facsímil del ejemplar de The Hispanic Society of America perteneciente a J. Pierpont Morgan, Comedia de Calixto y Melibea. Edición facsímil de la primera edición, de Fadrique de Basilea, Burgos, 1499 (?), ed. A. M. Huntington, New York, De Vinne Press, 1909; reimpr., New York, The Hispanic Society of America, 1970 y 1995].

Portal La Celestina, dirigido por Rafael Beltrán, José Luis Canet y Marta Haro Cortés, Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 1999.

[Reproducción digital de la edición facsímil del ejemplar de The Hispanic Society of America perteneciente a John Pierpont Morgan, Comedia de Calixto y Melibea. Edición facsímil de la primera edición, de Fadrique de Basilea, Burgos, 1499 (?), ed. A. M. Huntington, New York, De Vinne Press, 1909; reimpr., New York, The Hispanic Society of America, 1970 y 1995].

Biblioteca Nacional de Catalunya (signatura, A 83-8-5825), digitalización por Google Books.

[Reproducción digital de la edición facsímil del ejemplar de The Hispanic Society of America perteneciente a J. Pierpont Morgan, Comedia de Calixto y Melibea. Edición facsímil de la primera edición, de Fadrique de Basilea, Burgos, 1499 (?), ed. A. M. Huntington, New York, De Vinne Press, 1909; reimpr., New York, The Hispanic Society of America, 1970 y 1995].

Portal Celestinesco, ISSN 2697-0295, dir. Marta Haro Cortés, Valencia, Proyecto Parnaseo, Universitat de València, 2021.

PC-IC-1, con la autorización de The Hispanic Society of America a quienes agradecemos su disponibilidad, las facilidades que nos han brindado y su compromiso con la divulgación del patrimonio cultural.

Ediciones facsímiles

Comedia de Calixto y Melibea. Edición facsímil de la primera edición de Fadrique de Basilea, Burgos, 1499 (¿), (1909) ed. A. M. Huntington, New York, De Vinne Press, reimpr. 1970.

TeXTReD. Portal de recursos digitales hispánicos: Celestina Early Editions / Colección de ediciones tempranas de Celestina, dirigido por Ivy A. Corfis, University Madison-Wisconsin.

Portal La Celestina, dirigido por Rafael Beltrán, José Luis Canet y Marta Haro Cortés, Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 1999.

Biblioteca Nacional de Catalunya (signatura, A 83-8-5825), digitalización por Google Books.

Portal Celestinesco, ISSN 2697-0295, dir. Marta Haro Cortés, Valencia, Proyecto Parnaseo, Universitat de València, 2021.

La Celestina. Two facsimiles (1499? and 1528), (1995), New York, The Hispanic Society of America.

Fernando de Rojas, Comedia de Calisto y Melibea, Burgos 1499, (1999), ed. Emilio de Miguel, Salamanca, Universidad de Salamanca–Junta de Castilla y León–Caja Duero.

Ediciones críticas y transcripciones

Fernando de Rojas, Comedia de Calisto y Melibea (Burgos, 1499), (1902), ed. R. Foulché-Delbosc, Barcelona–Madrid, L'Avenç–Librería de M. Murillo; reimpr. La Coruña, Órbigo, 2017.

Fernando de Rojas, La Celestina (1913), ed. Julio Cejador y Frauca, Madrid, Ediciones de "La Lectura". [Toma como texto base la edición de Burgos].

Fernando de Rojas, La Celestina. Comedia o Tragicomedia de Calisto y Melibea (1991³), ed. P. E. Russell, Madrid, Castalia (edición corregida y revisada).

[Edita la Tragicomedia, pero marca el texto de la Comedia en letra redonda, tomando como base, la edición de Burgos y completando la materia que falta con la de Toledo; las adiciones de la Tragicomedia, en cursiva, siguiendo la edición de 1514 de Valencia].

Comedia de Calisto y Melibea (2011), ed. José Luis Canet Vallés, Valencia, Universitat de València–Publicacions de la Universitat de València.

[Texto base de la edición, Toledo 1500. Y para la colación se han manejado el manuscrito 1520 de la Biblioteca del Palacio Real (Madrid) y las ediciones de Burgos y Sevilla].

Fernando de Rojas, Comedia de Calisto y Melibea (Burgos 1499) (1999), ed. E de Miguel, Salamanca, Junta de Catilla y León–Caja Duero–Ediciones Universidad de Salamanca.

Comedia (Burgos: Fadrique de Basilea, 1499?), transcrito por Lloyd Kasten, en TeXTReD: Celestina Early Editions / Colección de ediciones tempranas de Celestina, dir. Ivy Corfis, University of Wisconsin-Madison.

[Transcripción del texto, concordancias, índice alfabético con frecuencia de aparición e índice por palabras. Las transcripciones proceden de la publicación en CD-ROM, Early «Celestina» Electronic Texts and Concordances, eds. Ivy A. Corfis y John O'Neill, coord. John J. Nitti, Madison, Hispanic Seminary of Medieval Studies, 1997].

Imagen

Estampa xilográfica.

Hoja, página, folio

f3v (h. 43v)

Medidas

58 x 99 mm

Tamaño

Ancho de la caja de escritura.

Posición

Parte inferior de la caja de escritura, después del argumento del auto. Centrado respecto a la caja de escritura, pero sobresale de la misma por los dos lados. Estudia este desbordamiento de la caja de escritura, común a todas las ilustraciones de la edición, Canet (2017).

Marco

Doble filete.

Tipo imagen

Escena doble.

Los nombres de los personajes, «Areusa», «Parmeno», «Celestina», «Elicia», aparecen encima de la estampa en tipografía, alineados con la figura correspondiente.

Localización

Tras el argumento del auto VII. Para un análisis del sistema detrás de la ubicación de las ilustraciones en esta edición, véase Di Camillo (2005a: 301-304, reiterado en 2009: 246-250).

Tema

Celestina (escenas, personajes, ambientación).

Motivo

Pármeno y Areúsa quedan a solas en la casa de esta mientras que Celestina regresa a su casa, donde Elicia la está esperando.

Esquema iconográfico

Grabado inspirado en el final del argumento del auto VII.

Texto-imagen

«[…] vanse a casa de areusa que | da ay la noche parmeno. celestina va para su casa. llama a | la puerta. elicia le viene abrir increpando le su tardança.», f3v (h. 43v).

Repetición imagen en el ejemplar

No.

Descripción iconográfica

Uso específico.

Contenido

Escena simultáneamente exterior e interior. En la mitad izquierda, en una habitación con suelo a triángulos blancos y negros y una ventana en el fondo, la figura identificada como Pármeno pasa su brazo derecho por detrás de la figura identificada como Areúsa. Ella lleva un tocado con velo que cae por encima de su hombro derecho (podría ser pelo, también) y una saya con escote de barco ceñido a la cintura con pliegues en el lateral. Faltando a su caracerización habitual, Pármeno lleva capa, probablemente por cruce con la escena paralela que protagonizan Elicia y Sempronio en el grabado del auto III. En la mitad derecha, el personaje identificado como Elicia (tocado abultado en los laterales y saya) espera de pie delante de una casa a la figura identificada con Celestina (manto, toca, posible hábito, que ahora no está recogido, y bolsa). Las manos de todos los personajes están extendidas a la altura del vientre, gesto que refuerza la idea de diálogo o conversación.

La identificación de los personajes es posible gracias a que los nombres de los mismos aparecen impresos en tipografía sobre el grabado, en la posición correspondiente a cada personaje. Esta identificación viene apoyada por una representación de la apariencia de los personajes constante a lo largo de la serie de grabados que los hace reconocibles a simple vista (hace referencia a esto Berndt-Kelley 1993, passim).

El recurso de la puerta y la pared transparente para representar escenas simultáneas interiores y exteriores es característico de la serie (Berndt-Kelley 1993: 202). La puerta truncada marca una falta de continuidad entre los espacios interior y exterior, es decir, los escenarios interior y exterior están alejados en el espacio, no son contiguos.

Serie clasificación

Celestina Comedia Burgos c. 1499-1501.

Serie descripción

16 entalladuras enmarcadas por doble filete (17 apariciones, el segundo grabado del auto I repetido como único grabado del auto V), realizadas para esta edición e inspiradas principalmente en los argumentos de cada acto. Representan escenas (actos I, VI, XI, XIV, XV y XVI) o, bien, escenas dobles con ambientación interior y exterior en un mismo plano (actos I, II, III, IV, V, VII, VIII, IX, X, XII y XIII). Encima de las estampas, en tipografía, los nombres de los personajes representados en ellas. La apariencia de los personajes se mantiene constante a lo largo de la serie de grabados, lo que los hace reconocibles a simple vista.

El diseño de la serie se inserta en la tradición iconográfica de las Comedias de Terencio en la imprenta incunable europea, con deudas de mayor o menor alcance para con las ediciones de Ulm: Conrad Dinckmut, 1486 (con la que coincide en los formatos escena y escena doble; véase Cull 2010); Lyon: Johannes Treschel, 1493 (de la que toma algunas composiciones escénicas y elementos de caracterización de los personajes; véase Rodríguez-Solás 2009) y, sobre todo, Estrasburgo: Johann Grüninger, 1496 y 1499 (en la que se inspiran varias de las figuras humanas y de los elementos vegetales y urbanos; véanse Berndt-Kelley 1993, Griffin 2001, Álvarez-Moreno 2015 y Portrezetres 2020). La identificación de las figuras humanas mediante la impresión tipográfica de su nombre también es típica de estas, si bien es cierto que en el interior del proprio grabado, en filacterias, y no fuera del mismo. En cualquier caso, nótese con Pintado (2016) que el artista reelabora por completo los materiales en los que se apoya.

Para el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior se postula la influencia de la edición de Ulm: Konrad Dinckmut, 1486 (véase Cull 2010), si bien ambas cosas son habituales en las iluminaciones de los manuscritos terencianos del siglo XV. No obstante, el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior son también especialmente frecuentes en las ediciones incunables de prosa narrativa, cuya influencia no puede descartarse (Saguar García, en prensa b).

I, a1v [=a2v] (h. 2v) y V, e2r (h. 34r)
PC-GC1-2 / PC-GC1-6

Fecha primera aparición

c. 1499-1501

Fecha última aparición

1535

Número total de apariciones

Fuente / modelo

Para las figuras humanas y los elementos urbanos, las ediciones de las Comedias de Terencio impresas en Ulm: Conrad Dinckmut, 1486; Estrasburgo: Johann Grüninger, 1496 y Lyon: Johannes Treschel, 1493 (véase Griffin 2001, Rodríguez-Solás 2009 y Cull 2010 para cada una de estas opciones). Aun así, no debe perderse de vista la potencial influencia de la serie de grabados atribuidos a Durero y fechados en 1492-1493 destinados a una edición de las comedias de Terencio que nunca se llegó a imprimir, proyecto probablemente de Johannes Amerbach y que tuvo que ser conocido por otros impresores a juzgar por las deudas de las figuras factótum de Grüninger para con los diseños de los personajes y puede que incluso las de Fadrique de Basilea para con la idea de usar grabados-escena para la Comedia (desarrolla todas estas posibles dependencias Saguar García, en prensa b).

En concreto, la figura identificada como Areúsa parece inspirarse muy claramente en la Philomena del grabado de ancho de página de la comedia Hecyra, a juzgar sobre todo por el corte del vestido y el tocado con adorno colgante lateral, aunque está invertida respecto a esta. Pármeno, en cambio, parece estar aquí relacionado con un modelo que servía para Sempronio en el auto III: el de la figura factótum de Geta en la comedia Phormio, invertida, que también lleva una capa corta cruzada sobre el pecho y la espada colgado entre las piernas, aunque en la cabeza lleve un sombrero de ala ancha y no el bonete que lleva Pármeno en este grabado. Aun así, en realidad el modelo más inmediato para la pareja Areúsa-Pármeno es la representación de la pareja Elicia-Sempronio en el grabado del auto III, hasta el punto de que podría pensarse que el grabador ha confundido a Pármeno y Sempronio, ya que solo es posible distinguirlos gracias a que su nombre está rotulado en el lugar que ocupan sobre el grabado.


Comoediae, Estrasburgo, Johannes Grüninger, 1496, f. CLVIr y f. CXLv. Ejemplar de la Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, signatura Inc. IV 77.		[Comedia de Calisto y Melibea], [Burgos], [Fadrique de Basilea], [c. 1499-1501], h. f3v y h. c5v.

Por su parte, la figura identificada con Celestina parece ser una versión también invertida de la Sóstrata en el grabado de ancho de página de la comedia Heauton timoroumenos, con la que comparte la caída del vestido y la prominente bolsa lateral. Más difícil es, en cambio, relacionar la figura correspondiente a Elicia con su antecedente en la edición de las Comoediae de Grüninger, siendo el modelo más probable la figura factótum de Pamphila en la comedia Adelphoe, con la que comprarte el peinado o tocado, y los pliegues laterales de la falda, aunque la posición de las manos y la orientación del cuerpo son otras.


Comoediae, Estrasburgo, Johannes Grüninger, 1496, f. LXIIIv y f. XCVIIIv. Ejemplar de la Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, signatura Inc. IV 77.		[Comedia de Calisto y Melibea], [Burgos], [Fadrique de Basilea], [c. 1499-1501], h. f3v.

Para el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior se postula la influencia de la edición de Ulm: Konrad Dinckmut, 1486 (véase Cull 2010), si bien ambas cosas son habituales en las iluminaciones de los manuscritos terencianos del siglo XV. No obstante, el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior son especialmente frecuentes en las ediciones incunables de prosa narrativa, cuya influencia no puede descartarse (Saguar García, en prensa b).

Relación grabado con la misma escena en otras ediciones

Es sustituido por secuencias de babuines en todas las ediciones ilustradas posteriores que, sin embargo respetan casi siempre las cuatro figuras asociadas con Areúsa, Pármeno, Celestina y Elicia, pero no en ese orden (por lo general Areúsa y Elicia suelen aparecer juntas), a veces con una casa (o grupo de casas) en un extremo.

La edición de Zaragoza: Pedro Bernuz y Bartolomé de Nájera, 1545, y todas las que contienen grabados-escena después de ella, optan por representar de manera más explícita cómo Pármeno y Areúsa mantienen relaciones sexuales, representándolos uno sobre el otro en la cama, por lo que no pueden decirse inspirados por el grabado de la Comedia de Burgos. La excepción es la edición de Estella, Adrián de Amberes, 1557, que representa a Celestina y Pármeno en la alcoba de Areúsa, con esta en la cama, que tampoco depende del grabado burgalés.

Utilización en otras obras

Cartas y coplas para requerir nueuos amores, [S.l., s.i.: Burgos. Juan de Junta]. 1535. Ejemplar de la Biblioteca Nacional de España, signatura R/2661 [Fernández Valladares, Burgos, 266, 711 y Nuevo diccionario, 766].

Variantes de la estampa

No consta.

Catálogos y repertorios

COMEDIC, ficha CMDC322 (1)

Foulché-Delbosc II, p. 189.

Fernández Valladares, Burgos, 4, pp. 355-357.

Martín Abad, Post-Incunables , 1337, pp. 456-458.

Martín Abad, Cum figuris, 268, pp. 1192-1209.

Penney, Celestina, pp. 28-33.

Penney, 120.

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Para ampliar esta bibliografía básica, remitimos a la Base de Datos Bibliografía celestinesca.

Ficha realizada por

Amaranta Saguar García (Universidad Complutense de Madrid).

Ficha revisada por Marta Haro Cortés (Universitat de València).

Fecha publicación: 19-05-2021.

Fecha última revisión: mayo 2021.

DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-GC1-08

Saguar García, Amaranta, «Ficha PC-GC1-08», en Portal Celestinesco, Valencia (España), ISSN 2697-0295, [en línea]. Publicación: 19-05-2021. DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-GC1-08 [Consulta: dd-mm-aaaa].

ISSN 2697-0295